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《关于岁月的隐秘情事》摘录
2009-10-31
P77 探寻相似，领悟差异，看戏的最大快乐本就是在雷同与距离之间游走，太相似便没想象，太遥远则不切身，一出能够提供游走空间的电影，便是成功的电影。
P80 王家卫总喜欢让他的男女主角在一个局促的空间内谈情说爱，《东邪西毒》的小木屋，《重庆森林》的小房间，《2046》和《花样年华》的小旅舍，以至于《春光乍泄》和《阿飞正传》的狭窄得令人窒息的小阁楼，或许电影里的情爱如同现实中的爱情，唯有愈窄的空间愈有浓郁味道；一旦有了出口，登时烟消云散。
P121 要从一本书中解脱，远比获得一本书还要难。人和书被一种需要和遗忘的协商相互依附，书好似我们生命中永不复返的某一片刻的见证人，一旦它一直保留在那儿，我们便有依存的感觉，认为它是我们的一部分。我们宁愿遗失戒指、手表、或一把雨伞，却不愿意遗失一本我们不再翻阅的书，它的扉页中，伴随它那响亮书名，保留着我们古老甚至是失去的激情。（阿根廷作家多明格兹《纸房子里的人》）
P225 英国女作家Iris Murdoch说过，“要真正了解一部作品，最好先了解作家到底恐惧什么。”
P230 众人都过度热切地捍卫自己的立论，根本不会注意到他试图向自己澄清什么，我们这一代人与那一代人之间，已经发生了某些事情，经验的连续性已经断裂；我们不再有任何共同的参照点，世代之间的断裂，导源自不可能传递经验，使其他人再犯我们犯过的错误。（帕拉玛先生）
P232 观影的经验和阅读的经验一样，是浸泡来的，你一个人静静的、孤独的，没有派对、没有喧哗、没有直接的对话，是冷清的空气你倒吸一口气，闻到什么是什么，谁人都不能替代。
